Year: 2009
Type: article
Abstract: Les liens du connoisseurship avec la valeur marchande des œuvres d'art sont bien connus : il s'agit dans ce cas de fixer un lieu d'origine et, pour le mieux, d'accoler un nom à une œuvre afin de rassurer le propriétaire individuel ou institutionnel.Mais peut-on concevoir, à l'instar du « plaisir du texte » revendiqué par Roland Barthes après son engagement pour une sémiologie plutôt austère, que le connoisseurship soit en fin de compte pour l'historien de l'art une façon de développer sa capacité à distinguer la qualité, autrement dit son goût pour les œuvres qui peuvent ouvrir l'esprit et donner un sens à la vie ?Serait-ce là, au fond, son intérêt ?Frédéric Elsig.Bien que le terme « connoisseurship » se diffuse seulement à partir du XVIII e siècle, il désigne une compétence beaucoup plus ancienne, qui procède au départ de la nécessité d'assigner une valeur économique à l'œuvre d'art et dont l'histoire est donc indissociable de celle du marché de l'art, fondé sur la spéculation et attaché à la notion de personnalité.Pratiquée dans l'Antiquité, cette compétence réapparaît dès Le connoisseurship et ses révisions méthodologiques Points de vue de Frédéric Elsig, Charlotte Guichard, Peter Parshall et Philippe Sénéchal, avec Philippe Bordes Philippe Bordes est professeur d'histoire de l'art moderne à l'Université Lyon 2, détaché auprès de l'INHA où il dirige le département des études et de la recherche.Professeur assistant d'histoire de l'art moderne à l'Université de Genève, Frédéric Elsig est notamment l'auteur de Jheronimus Bosch : la question de la chronologie (Genève, 2004) et a dirigé le catalogue des peintures fl amandes et hollandaises (XV e -XVIII e siècle) du Musée d'art et d'histoire de Genève.Chargée de recherches en histoire de l'art au CNRS (IRHIS, Université Lille-3), Charlotte Guichard travaille dans la perspective d'une histoire socioculturelle de l'art.Ses publications incluent Les amateurs d'art à Paris au XVIII e siècle.(Champ Vallon, 2008).Peter Parshall est conservateur au département des estampes de la National Gallery of Art, Washington, D.C. Il est l'auteur, entre autres, du catalogue d'exposition The Darker Side of Light: Arts of Privacy, 1850-1900 (Washington, 2009).
Source: Perspective
Language: French
Subfield: Visual Arts and Performing Arts
Field: Arts and Humanities
Domain: Social Sciences
Open Access status: bronze
OpenAlex ID: W1544890048