Year: 2014
Type: article
Abstract: In this essay, I examine conceptual metaphors of the camera eye as figurations of the cinematicdispositif that reflect on sensory and symbolic aspects of cinema. Since camera-eye metaphors oftenhypothesize between medial, formal and experiential dimensions of film, they are particularlyinsightful for studying embodied conceptualizations of cinema. Drawing on insights fromphenomenology and cognitive semiotics, I will investigate how filmic camera-eye metaphors blendsensory knowing with conceptual knowledge structures. My case studies are two recentexplorations of camera-eye vision that offer a self-reflexive commentary on the history of cinema:Julian Schnabel’s Le Scaphandre et le papillon (The Diving Bell and the Butterfly, 2007) andGaspar Noé’s Enter the Void (2009). Both films celebrate the deep-seated metaphorical base ofcinema as a form of vicarious experience and its constructive power to create alternative andabstract models of reality. The Diving Bell and the Butterfly presents the experience of locked-insyndrome through a pastiche of historical film styles. Enter the Void renders the psychedelic state ofthe protagonist’s near death experience through a series of camera loops that draw on new imagingtechnologies. I will discuss these films as critical responses to traditional notions of filmicstorytelling that extend the narrative scope by including sub-personal dimensions of experience.RésuméLe présent article examine les métaphores conceptuelles de l'oeil-caméra en tant que figurations dudispositif cinématographique qui réfléchissent au sujet des aspects sensorielles et symboliques ducinéma. Puisque les métaphores relatives à l'oeil-caméra formulent souvent des hypothèsesconcernant le médium, la forme ou l'expérience du film, elles sont particulièrement intéressantespour étudier des conceptualisations incarnés du cinéma. En s'appuyant sur la phénoménologie et lasémiotique cognitive, l'auteur analyse comment les métaphores relatives à l'oeil-caméra combinentle savoir sensoriel avec des structures conceptuelles de connaissance. Deux études de casconcernant des explorations récentes de la vision relative à l'oeil-caméra offrent une analyseréflexive concernant l'histoire du cinéma : Le Scaphandre et le papillon (Julian Schnabel, 2007) etEnter the Void (Gaspar Noé, 2009). Les deux films glorifient la base profondément métaphorique duIMAGE [&] NARRATIVE Vol. 15, No. 1 (2014) 72cinéma comme forme d'expérience déléguée et son pouvoir constructif pour créer des modèles de laréalité alternatives et abstraites. Le Scaphandre et le papillon présente l'expérience du « locked-insyndrome » au travers d'une pastiche de styles cinématographiques historiques. Enter the Voidconcrétise l'état psychédélique de l'expérience « near death » du protagoniste au travers une série demouvements de caméra basée sur de nouvelles technologies d'image. L'auteur analyse ces filmscomme des réponses critiques aux notions classiques de narration filmique qui augmentent la portéenarrative en incluant des dimensions sous-personnelles de l'expérience.
Source: Image & narrative
Author: Christian Quendler
Institution: Universität Innsbruck
Language: English
Topic: Cinema History and Criticism
Subfield: Visual Arts and Performing Arts
Field: Arts and Humanities
Domain: Social Sciences
Open Access status: diamond
OpenAlex ID: W2156194102