Year: 1996
Type: article
Abstract: A VUELTAS CON RIBERA Y LA ESENCIA DE LO ESPAÑOL Aunque en la actualidad se trata ya de un debate definitivamente zanjado ^ el origen español o italiano de Ribera ha sido durante mucho tiempo objeto de una larga -y, normalmente, apasionada-discusión.Jonathan Brown señalaba que «el problema de su nacionalidad... tal vez es más importante en nuestros días de lo que fuera en su momento» 2 y en el catálogo de la exposición de 1992 Pierre Rosemberg ^ se preguntaba si no era ésta -la de la nacionalidad del artista-una cuestión absolutamente bizantina.Evidentemente, ambos tienen razón y no tendría mayor sentido volver a ocuparse de este asunto a no ser por el hecho de que el españolismo de Ribera sigue siendo objeto de debate y porque su condición de español ha afectado a la comprensión de su pintura, hecha muchas veces más a partir de tópicos que de la misma pintura.En el mismo catálogo del año 1992, José Milicua escribía que con Ribera sucede lo mismo que con el resto de «los jóvenes forasteros que en Roma se convirtieron al novus ordo naturalista fundado por Caravaggio.En esta conversión quedaban muy difuminadas o canceladas sus señas de identidad estilística previa... y de otros incluso es problemático determinar su nación de procedencia: tal es el caso de los maestros del Juicio de Salomón y Pensiónate del Saraceni... o de Ceceo del Caravaggio, a quien se ha creído flamenco o francés, y también español, y que al parecer resulta ser en definitiva italiano» 4. Alfonso E. Pérez Sánchez se mueve en una línea parecida, pidiendo que se considere al pintor «por encima de pasiones nacionalistas, de prejuicios literarios y de interpretaciones apasionadas» que, además, han hecho pasar por un «pretendido iberismo» lo que no era «sino la verificación de una constante vinculación a una tradición nórdica, vestida e interpretada en lenguaje latino» y «una exaltación religiosa y patética, que no es sólo española, sino de toda la contrarreforma católica y mediterránea» ^.Exactamente en el mismo sentido habría que considerar que el realismo de la pintura española deriva en gran medida del manierismo reformado italiano y que el ambiente valenciano en el que pudo formarse nuestro pintor 1 Sin embargo, todavía en fechas muy recientes y con unos argumentos muy endebles se ha vuelto a plantear el origen italiano de Ribera en R.
Source: Archivo Español de Arte
Author: Miguel Morán Turina
Institution: Universidad Complutense de Madrid
Language: Spanish
Subfield: Conservation
Field: Arts and Humanities
Domain: Social Sciences
Open Access status: diamond
OpenAlex ID: W2166530970