Year: 2019
Type: article
Abstract: société) Isobel Harbison, Performing Image, Cambridge : MIT Press, 2019 1 Depuis le début des années 2000, le rapport des institutions artistiques et culturelles avec les pratiques liées à la performance s'est vu profondément reconfiguré.Des départements dans les musées d'art contemporain, des collections, des commissaires spécialisés, une place grandissante dans les biennales et les foires, sont désormais voués à cette pratique.Non seulement la performance comme genre ou médium a fait l'objet d'une reconnaissance institutionnelle sans précédent, mais encore est-ce le monde de l'art qui a été mis « en performance », autrement dit, en mouvement, invité à souligner sa dimension « performative ».Il a dû adapter ses cadres à des formes vivantes, processuelles, éphémères, situées, interactives, participatives qui modifient les coordonnées spatiales, temporelles, physiques, sociales et politiques de l'œuvre, en conférant au public un rôle nouveau.Si ces questions proviennent des ruptures formelles opérées entre les années 1950 et 1970, et dont l'histoire de la performance en Performer, participer : l'enjeu de l'activation Critique d'art, 52 | Printemps/été
Source: Critique d’art
Author: David Zerbib
Language: French
Topic: Art, Politics, and Modernism
Subfield: Visual Arts and Performing Arts
Field: Arts and Humanities
Domain: Social Sciences
Open Access status: bronze
OpenAlex ID: W2947045910