Year: 2017
Type: article
Abstract: Pléthore d'œuvres « iconiques » exonère-t-il de toute créativité éditoriale?Ou pour mieux dire : eu égard à la qualité de l'accrochage des chefs-d'œuvre de l'exposition, pourquoi la mise en page de leurs reproductions dans le catalogue s'avère-t-elle si plate?C'est la question qui vient immanquablement à l'esprit quand on referme celui de l'exposition Etre moderne, qui a vu la collection du MoMa investir la Fondation Louis Vuitton.Certes, le projet de raconter l'histoire de sa collection justifie la présentation chronologique des œuvres par leur ordre d'entrée dans l'institution new-yorkaise, mais nécessitait-il de placer les reproductions systématiquement en pleine page et à droite, sans rendre compte d'aucune confrontation entre elles?Nul n'ignore les trop longs délais de mise sous presse qui empêchent de disposer de prises de vues d'une exposition dans son catalogue afin que celui-ci soit prêt à temps pour le vernissage.Cependant, dans sa contribution, la directrice artistique de la Fondation Louis Vuitton, Suzanne Pagé, n'est-elle pas en mesure de détailler le parcours de l'exposition?Et, de fait, de la présentation des principes fondateurs de la collection du MoMa (d'emblée une ambition pluridisciplinaire et une préférence marquée pour l'art européen tout au long des années 1930) jusqu'à l'ouverture des collections aux artistes d'Amérique latine et d'Europe centrale ainsi qu'aux médiums numériques contemporains, son texte rend compte des grandes lignes de l'exposition avec clarté.
Source: Critique d’art
Author: Bertrand Dommergue
Language: French
Subfield: Museology
Field: Arts and Humanities
Domain: Social Sciences
Open Access status: bronze
OpenAlex ID: W4238248806