Year: 2012
Type: article
Abstract: Cássio de Oliveira 1 "O porvir se concretiza agora..." -Arsiêni Tarkóvski, "Vida, vida" Desde a década de 1960, a obra do diretor russo Andrei Tarkóvski (1932-1986) tem sido objeto de grande interesse entre estudiosos e críticos de cinema ao redor do mundo.Esse interesse é devido em grande parte às qualidades intrínsecas do estilo do diretor, entre as quais podemos enumerar a profunda introspecção filosófico-existencial de suas tramas, o caráter onírico e fantástico de suas imagens e o esmero na direção de arte e na fotografia.No entanto, muitos dos prêmios recebidos pelos filmes de Tarkóvski no Ocidente, bem como a atenção de que eles tem sido objeto em meios acadêmicos e artísticos, também se devem ao que tradicionalmente se percebeu como a situação controversa do cineasta dentro da União Soviética: Tarkóvski se beneficiou da política cinematográfica da URSS para produzir filmes de orçamentos consideráveis que, no entanto, frequentemente iam de encontro à estética e ideologia artística oficial do país àquela época, o Realismo Socialista.Por exemplo, Robert Bird escreve que "Os sete filmes de Tarkóvski adquiriram um status tão exclusivo no cinema soviético que é fácil ignorar o quanto ele [Tarkóvski] (...) se sentia em casa no próprio sistema que o ameaçava e que, finalmente, o rejeitou" (Bird, 2008, 27). 2 Isso não impediu que seus filmes produzidos na URSS fossem estreados em festivais como Cannes ou Veneza, e exibidos em cinemas em toda a Europa Ocidental e nas Américas, como uma amostra do cinema de qualidade (e profundamente pessoal) que se podia produzir em um país socialista.Por outro lado, também é notório que, dentro de seu país natal, o prestígio de Tarkóvski em vida tenha sido sempre relativamente menor, exatamente por causa de sua apregoada divergência do cânone realista-socialista, uma divergência manifestada mais explicitamente nos últimos filmes da carreira do diretor na URSS.Como resultado, as resenhas de suas obras de maturidade dentro da União Soviética não raramente foram escassas, e seus filmes recebiam exibições cinematográficas limitadas e eram vistos por audiências relativamente pequenas para um país como a União Soviética, onde o cinema era a 1 Doutorando (M.
Source: RUS (São Paulo)
Author: Cássio De Oliveira
Institution: Yale University
Language: Portuguese
Topic: Cinema History and Criticism
Subfield: Visual Arts and Performing Arts
Field: Arts and Humanities
Domain: Social Sciences
Open Access status: diamond
OpenAlex ID: W4255638788