Year: 2021
Type: article
Abstract: Ce troisième numéro marque la première année d'existence de Photographica.Modeste anniversaire assurément, qui nous permet pourtant de confirmer les choix que nous avons faits il y a quelques mois.D'abord, celui de nous attacher à développer la notion de patrimoines photographiques au pluriel, à laquelle était consacrée notre premier numéro paru à l'automne 2020.Si cette notion multidirectionnelle était un programme en soi -s'interroger sur l'extension des domaines et des archives photographiques -, elle voulait aussi interroger les nouvelles frontières de l'histoire de la photographie.Dépasser les deux pôles de l'artistique et du vernaculaire, qui ont en réalité maintenu le médium dans des limites conditionnées par l'histoire de l'art, moins s'attacher à révéler les invisibilités qu'à rendre visible ce qui est encore ignoré, en particulier sur la condition fondamentalement industrielle et commerciale du médium depuis ses origines : telles sont pour notre part les directions collectives que nous souhaitons prendre.À cet égard, la politique de rédaction et de diffusion d'appels à contributions, traduits en anglais, en vue de la publication de numéros thématiques, nous permet de toucher des chercheuses et chercheurs éloignés des circuits communément empruntés en France.Ce numéro, comme le précédent consacré aux photographes hors du studio, en est la démonstration.Ce n'est pas ici seulement une question de pluralité de recherches, mais d'ouverture d'une histoire de la photographie qui, si elle n'en finit pas de se redéfinir, développe en revanche peu de regards critiques sur ses outils et ses sujets.Péché de jeunesse sans doute, il faut à tout le moins s'interroger sur la difficulté qu'a la discipline en France à se penser, dans les grands récits, hors de la condition d'art.À l'image de la loi de l'instrument chère à Abraham Maslow -« si tout ce que vous avez est un marteau, tout ressemble à un clou » -, la question de l'art ne peut être le seul horizon de réalisation d'une histoire de la photographie véritablement plurielle et, oserons-nous dire, juste.Une histoire sociale et économique du médium est souhaitable, mais regardée sous cet angle, cette histoire n'est plus une discipline, c'est un chantier.Si nous en croyons les thèses qui sont aujourd'hui en préparation, nous avons bon espoir que ce chantier reprenne aussi par le commencement, c'est-à-dire par le xix e siècle.Période classique de l'histoire de la photographie, pour laquelle tout semblait avoir été dit après la folie patrimoniale de la fin du xx e siècle, ce premier temps est sans doute celui qui manque le plus à notre culture profonde du médium.Car la compréhension encore superficielle de cette époque ne permet pas de saisir les structures qui se mettent en place dans les années 1880 et déterminent l'écriture de son histoire dans un entredeux-guerres qui avait d'ores et déjà décrété toute production postérieure à la Troisième République comme indigne d'intérêt.Alors même que le capitalisme est devenu un sujet pour le contemporain 1 , ne sommes-nous pas encore bercés par cette illusion qui considère qu'à partir du moment où il entre dans le jeu de la photographie, l'histoire doit lui tourner le dos ?Bien au contraire, sans un abord fin et renouvelé de cet enjeu 2 , il semble impossible
Source: Photographica
Authors: Éléonore Challine, Paul-Louis Roubert
Institution: Histoire culturelle et sociale de l'art
Language: French
Topic: Photographic and Visual Arts
Subfield: Museology
Field: Arts and Humanities
Domain: Social Sciences
Open Access status: diamond
OpenAlex ID: W4285348477