Year: 2023
Type: article
Abstract: إهتمّ الشعراء قديماً وحديثاً بفنون التصوير الفني في شعرهم نظراً لما فيها من طاقات فاعلة في إنتاج اللوحة الفنية. كما اعتني بها النقاد السابقون والمحدثون، فأعلوا من قيمتها وأظهروا فضلها. ومن أبرز تقنيات التصوير الفني فنّ الاستعارة؛ لأنّها أكثر تحقيقاً لعملية ادّعاء دخول المشبّه في جنس المشبّهبه، وأكثر قدرة على تحقيق المعنى المطلوب والتعبير عن المشاعر والأحاسيس والانفعالات، حين تعجز اللغة العادية عن التعبير عن ذلك. وقد كان عبدالرزاق عبدالواحد من أبرز الشعراء المعاصرين الذي استخدم هذه التقنية الفنية في التعبير عن حبّه ووصف حبيبته حتي خلق من خلالها أروع صوره الفنية. يسعي هذا المقال من خلال المنهج الوصفي التحليلي أن يدرس دور فن التصوير الاستعاري في رسم حبّ الشاعر وسمات حبيبته. تشير نتائج البحث أنّ الشاعر استخدم الاستعارة بكلّ أقسامها من مصرحة ومكنية، والأصلية والتبعية والمشخصة. وقد استعان الشاعر بهذا الفن في تصوير حبيبته ومعاناته في حنينه إليها ومن ضمن المشاهد التي رسمها بريشة الاستعارة عيون الحبيبة، شفاهها، شعرها، قدّها، كلامها وكلّ ما يتعلق بمحاسنها التي بهرت نظره وسمعه كما يُلاحظ أنّه استخدم التصوير الاستعاري من النوعين المكني والمصرّح سواء كما يتضح أنّ تصويره الاستعاري كان مزيجاً من الإبداع والتقليد يستقي الشاعر بعض صوره من التراث الأدبي وذلك بفعل تأثره بالسابقين إلا أنّ الشاعر أضفي عليها مسحات جمالية فريدة ما أبرزها في اهابها الحديث ناصعة خلابة.
Source: Kufa Journal of Arts
Authors: مهدي شاهرخ, علياء علوان, مصطفى كمالجو
Institution: University of Mazandaran
Language: Arabic
Subfield: Literature and Literary Theory
Field: Arts and Humanities
Domain: Social Sciences
Open Access status: diamond
OpenAlex ID: W4327737682