Year: 2023
Type: article
Abstract: Nur in Umrissen lassen sich heute die vielfältigen Erscheinungsformen und Aktivitäten westdeutscher Jazz-Communities während der 1950er Jahre skizzieren.Die Dynamik der Jazzrezeption in der Bundesrepublik Deutschland überrascht musikalisch mit einer Vielzahl stilistischer Formen, zudem beeindruckt der mediale Kontext, in dem Jazz einem begeisterten Publikum präsentiert wird.Innerhalb einer Dekade vollzieht sich -nahezu gleichzeitig zur politischen Konstituierung der jungen Republik -das Zusammenwachsen verschiedener, meist urbaner Fangruppen, die bald in die Struktur und Organisation von Hot-und Jazz-Clubs übergehen (Hoffmann 1999a, 2002).Die Entfaltung dieses Jazzlebens, erfüllt mit Wertvorstellungen wie Kreativität und demokratischer Freiheit (Taubenberger 2009), versteht sich aus der historischen Erfahrung des Dritten Reiches als anti-nationalsozialistisches Moment: Für die Konstituierung des Jazz in den 1950er Jahren wird dieses ideologische Merkmal zum beherrschenden Argument bei dem Wunsch nach gesellschaftlichem Ansehen.Auch den von Joachim Ernst Berendt 1953 produzierten Kurzfilm JAZZ -GESTERN UND HEUTE kennzeichnet über weite Strecken dieses Buhlen um Anerkennung.Schon ein Jahr nach dem Erscheinen des Films macht Berendt Werbung in eigener Sache, ohne sich als Produzent zu erkennen zu geben.In seinem Buch Jazz -optisch Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 13, 2017 // 122 beschreibt Berendt eine Szene aus diesem Film: Tausende von Kilometern von New Orleans und Hollywood entfernt [spielen] die Two Beat Stompers in Frankfurt in einem Keller.Sie sind eine Gruppe junger Amateure -Zahnarzt, Hotelbesitzer, Student, Kaufmann usw.-und spielen Jazz in dem Stil, in dem diese Musik entstanden ist.Unser Bild stammt aus einem Jazzfilm, der nicht in Hollywood, sondern in Deutschland gemacht wurde und sich bis in die Szene hinein bemüht, alles zu vermeiden, was an den Hollywooder Filmrummel erinnern könnte: aus ›Jazz -gestern und heute‹, dem einzigen deutschen Jazzfilm (Berendt 1954, 57).Abb.1: Two Beat Stompers Diese rund elfminütige »Filmstudie« (Dauer 1980, 52) ist für die Mediengeschichte des frühen westdeutschen Jazz von besonderer Bedeutung und steht als filmisches Dokument singulär innerhalb einer ersten von drei Rezeptionsphasen (1948-1953): In jener Zeitspanne konstituieren sich zahlreiche Hot-und Jazz-Clubs, u.a.mit der Perspektive der Re-Education wie der Anglo German Swing Club in Hamburg Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 13, 2017 // 123 (Hoffmann 2002, 3).Zudem setzen Konzerttourneen US-amerikanischer Künstler ein, die, wie beispielsweise das Duke Ellington Orchestra 1950, Westeuropa und die junge Bundesrepublik besuchen (Hoffmann 2000b).Abgebildet wird diese Situation im Hörfunk des öffentlich-rechtlichen Rundfunks, dem bald vorgeworfen wird, dem »Volk Beethovens« sei es »nicht würdig, den Negern nachzulaufen«.So die entsprechenden Kommentare in der »Hörerpost jedes deutschen Rundfunksenders« (Berendt 1950, 89).Der Jazz-Almanach, eine Sendereihe des NWDR Köln, beginnt 1948 und stellt innerhalb seiner vier Sendejahre über 1500 Musiktitel vor.Dieser skizzierte Dreiklang aus Konzertwesen, Clubleben und medialer Präsenz prägt den gesamten Zeitraum (1948-1962), allerdings verschieben sich einzelne Faktoren.Aus der Perspektive der Jazzrezeption in Hörfunk, Fernsehen und Film zeigt sich die zweite Rezeptionsphase (1954-1957) als besonders ausgeprägt: Mittlerweile strahlen die öffentlich-rechtlichen Rundfunkanstalten ein umfangreiches Radio-Jazz-Programm aus.Mit 844 Stunden (regelmäßige Jazzsendungen ARD und Westberliner Radiostationen) vergrößert sich das Sendevolumen enorm (Hoffmann 2015, 2217), auch mit Blick auf die ausländischen Rundfunkanstalten, deren Jazz-Programme in Deutschland zu hören sind und die über 1200 Stunden regelmäßige Ausstrahlungen im Jahr anbieten (Hoffmann 2015, 2221).Neben den Hörfunk-Strukturen positioniert sich nun das Fernsehen, konkret produziert der SWF ab 1955 die Sendung JAZZ -GEHÖRT UND GESEHEN.Wieder ist es der umtriebige Redakteur Joachim Ernst Berendt, der diese Sendereihe konzipierte und sie bis 1972 begleiten wird.In seiner frühen Hörfunk-wie Fernseharbeit spielt das beim SWF angestellte Orchester Kurt Edelhagen in vielen Sendungen eine prägende Rolle.Dies ändert sich schlagartig mit dem Weggang des Orchesters zum Westdeutschen Rundfunk.Dort entsteht lediglich nach nur
Author: Bernd Hoffmann
Language: German
Topic: Music History and Culture
Subfield: Music
Field: Arts and Humanities
Domain: Social Sciences
Open Access status: hybrid
OpenAlex ID: W4383619715