رباعية نجيب سرور.
Year: 1983
Type: article
Abstract: لم ينل نجيب سرور حظه من الدراسة الجادة حتى الآن، وليست هذه الدراسة سوى محاولة للتعرف على بعض جوانب فن نجيب سرور المسرحي، وهي تركز على أربع من مسرحياته، هي: ياسين وبهية – آه يا ليل يا قمر- قولوا لعين الشمس – يا بهية وخبريني. وتزعم بادئ ذي بدء أن الشاعر حين كتب عمله الأول كان موزعاً بين الشاعر الروائي ورجل المسرح فيه، ولهذا جاء عمله الأول عملاً روائياً لا يخلو من عناصر درامية، وجاءت أعماله التالية أعمالاً درامية لا تخلو من عناصر روائية. وظلت هذه الثنائية صفة أساسية في كل أعماله المسرحية تتخذ أشكالاً عديدة، على الأخص في استعماله للجوقة. وقد خضعت هذه الثنائية في كل أعماله لتصوره أن المسرح كان، ويجب أن يظل جوقة وممثلين، وهو تصور استمده من المسرح الإغريقي أصلاً. وقد كان تركيزنا في هذا البحث على الأعمال الأربعة المذكورة؛ لأنها تشكل فيما بينها رباعية. وقد بدأ الشاعر هذه الأعمال وهو يخطط لكتابة ثلاثية مأساوية تتناول موضوعاً واحداً وفكرة واحدة يطرحها على امتداد ثلاث مراحل زمنية من تاريخ مصر الحديث. غير أنه حين عرضت له فكرة كوميديا نقدية لها طابع معاصر مستمدة من الموضوع نفسه، فإنه حول الثلاثية إلى رباعية على النسق نفسه الذي ابتكره استخيلوس وإن جاءت شعبية صرفة في الشكل والمضمون وبهذا كان أول من نجح في أن يحقق للمسرح العربي ما كان يصبو إليه الكثير من كتاب المسرح، من تأسيس شكل مسرحي ينبع من البيئة ومن التراث، فوضع بهذا أساساً لمسرح عربي أصيل.
Source: المجلة العربية للعلوم الإنسانية.
Author: أمين العيوطي
Language: Arabic
Subfield: Visual Arts and Performing Arts
Field: Arts and Humanities
Domain: Social Sciences
Open Access status: diamond
OpenAlex ID: W4399928439