Year: 2020
Type: article
Abstract: Découvrir le sommaire de ce numéro, suivre la revue par email, s'abonner... Scannez ce QR Code pour accéder à la page de ce numéro sur Cairn.info. Distribution électronique Cairn.info pour Théâtre public.Vous avez l'autorisation de reproduire cet article dans les limites des conditions d'utilisation de Cairn.infoou, le cas échéant, des conditions générales de la licence souscrite par votre établissement.Détails et conditions sur cairn.info/copyright.Sauf dispositions légales contraires, les usages numériques à des fins pédagogiques des présentes ressources sont soumises à l'autorisation de l'Éditeur ou, le cas échéant, de l'organisme de gestion collective habilité à cet effet.Il en est ainsi notamment en France avec le CFC qui est l'organisme agréé en la matière.O.N. ET c.T. : Qu'est-ce qui provoquait, selon vous, une telle réaction ?V.D. : En grande partie le fait que l'on touche au langage.Même si les gens ne l'objectivent pas, c'est la chose la plus subversive.Parce que c'est l'information qui unifi e la société, qui fait que les gens se reconnaissent.Si cette langue est détournée, réinventée autrement, s'ils n'entendent pas le son et la musique habituels, ils deviennent furieux.Ça s'est passé avec Régy pendant des années, jusqu'au moment où les gens ont fi ni par l'accepter.C'était la même chose quand on a créé Le Bal masqué, avec Vassiliev, à la Comédie-Française : on a dit beaucoup de choses sur le temps, la mise en scène, l'absence de sens, etc., mais moi je crois que c'est la question du langage qui gênait.D'un certain côté, je peux le comprendre, parce que je l'ai aussi vécu.Hier, je reparcourais Face à Médée, et je me disais : « Mais quel chemin de croix, cette histoire d'intonation affi rmative… » J'ai résisté, moi aussi.Donc si j'ai résisté pendant deux mois, jusqu'à une crise qui a fait exploser toutes ces résistances, il est compréhensible que les gens le vivent aussi, eux qui n'ont pas fait ces exercices et qui arrivent sans ce chemin au théâtre.O.N. ET c.T. : C'est une chose que vous retrouvez régulièrement dans les spectacles que vous faites ?Ou c'est le travail de Vassiliev qui produit ces résistances ?La liberté et la rigueur entretien avec valérie dréville, réalisé par olivier neveux et christophe triau OLIVIER NEVEUX ET cHRISTOPHE TRIAU : Entre la création en 2002 de la mise en scène de Médée-Matériau, de Heiner Müller, par Anatoli Vassiliev, et sa reprise en 2017, qu'est-ce qui vous a le plus surprise dans la réception du spectacle ?Y a-t-il quelque chose qui s'est modifi é -pas tant par rapport à votre travail que dans la façon dont il est perçu ?VALÉRIE DRÉVILLE : Plus de résistance.O.N. ET c.T. : Aujourd'hui ?V.D. : Oui.Beaucoup plus.Ou alors j'ai enjolivé le passé, mais je ne crois pas.Ça m'a d'ailleurs surprise, parce que je constate, en tant que spectatrice, que les gens ne partent plus des salles, comme c'était autrefois le cas avec des spectacles de Régy ou d'autres.Ils restent.On ne sait pas trop ce qu'ils pensent mais ils restent.Et là, avec Médée, au bout de cinq minutes, j'avais à peine commencé à parler que les gens étaient comme projetés à l'extérieur de la salle, comme s'ils exprimaient « ah, non, pas ça ».C'était déstabilisant, mais à la réfl exion je trouvais ça vraiment bien.en 2019, Valérie Dréville faisait paraître Face à Médée 1 , son journal tenu à l'occasion des répétitions de la re-création de Médée-Matériau, mis en scène par anatoli Vassiliev.C'est l'occasion de cette rencontre, qui revient sur ce spectacle, mais aussi sur d'autres, comme le récent Les Démons, mis en scène par sylvain Creuzevault, et, plus largement, sur les enjeux de la pratique de l'acteur et quelques autres « états de la scène actuelle » telle que Valérie Dréville les perçoit, de la scène ou de la salle. 1-Valérie Dréville, Face à Médée. Journal de répétition, préface d'Antoine de Baecque, avant-propos d'Anatoli Vassiliev, Arles, Actes Sud, 2018.
Source: Théâtre/Public
Language: French
Subfield: Visual Arts and Performing Arts
Field: Arts and Humanities
Domain: Social Sciences
Open Access status: bronze
OpenAlex ID: W4406797854