Year: 1990
Type: article
Abstract: Más de una vez la crítica gaidosiana ha desempolvado un texto de 1901 en el que el escritor canario señalaba, a medio camino entre la constatación y el deseo, la forma icaresca y la tradición cervantina como elementos del arte narrativo español del XIX 5).Pero tambien más de una vez ha sido olvidado algo sustancial que D. Benito escribía a continuación: "nuestro arte de la naturalidad, con su feliz concierto entre lo serio y lo cómico, responde mejor que el frands a la verdad humana; que las crudezas descri tivas pierden toda repugnancia bajo la mhscara burlesca empleada por Quevedo( ...)" ($.En esta perspectiva queremos situarnos al postular el Buscón de Quevedo como fuente directa de Trafalgar, la primera entrega de los Episodios Nacionales galdosianos.La simple lectura del relato deja claro que Trafalgar no es una novela picaresca, y más claro aún que Gabriel Araceli, su narrador y protagonista, no es un pícaro ( ! !f e:uno y otro, relato y narrador, presentan rasgos que provienen de este genero .narración autobiográfica del Araceli viejo y su tono familiar, con frecuentes apelaciones al lector, así como los orígenes humildes, y hasta socialmente marginales, del heroe; el medio hostil en que se desarrolla su infancia, e incluso (si contemplamos toda la Primera Serie) su carácter de mozo de muchos amos, son aspectos que, sumados, difícilmente dejan lugar a la duda(4).Yendo a lo menudo, se hace cuesta arriba dejar de pensar en el Lazarillo ante la madre de Araceli: "Desde que quedó viuda, se mantenía lavando y componiendo la ropa de algunos marineros" ('l.O ante el Gabriel niño que se escapa "deseoso de buscar fortuna" (1, 76).O ante el narrador que proyecta sus reflexiones al hilo de los sucedidos: "Y aunque yo era entonces un chiquillo, recuerdo que pense lo siguiente(...)" (XIII, 197) (6).O aun ante el Araceli que abandona a sus amos al final de la novela (XVII, 237), y quizá incluso ante el protagonista desvanecido en la playa: "Algunos hombres estaban en derredor mío, observándome con interes.Lo primero que oí fue: "¡Pobrecito ... !Ya vuelve en sí" (XVI, 222) (7).Algo más.I a expresión "entre agonías y esperanzas" (XII, 182) recuerda muy de cerca la reflexión de Guzmán (en un momento crucial de esta novela, no se olvide): "Hallábame entre miedos y esperanzas, el despeñadero a los ojos y lobos a las espaldas" (' 1. La orfandad de Gabriel Araceli puede porvenir de casi cualquiera de las novelas picarescas, así conio los sentimientos del protagonista ante la perdida de la madre, que remiten al llamado despertar del pícaro, motivo estructural obligado ya en el Lazarillo.Escribe Gabriel: "Mi espíritu no había conocido aún ninguna emoción fuerte y verdaderamente honda, hasta que la perdida de mi madre me presentó a la vida humana bajo un aspecto niuy distinto del que hasta entonces había tenido para mí.Por eso la impresión sentida no se ha borrado nunca de mi alma" (I,76).Pero si hay una novela picaresca que influya en Trafalgar, ésta es la de Quevedo, el Buscón.Digamos, de paso, que el conocimiento que Galdós tiene de D. Francisco es extenso y profundo.Lo muestran bien a las claras no pocas de sus obras, desde escritos juveniles como Uii viaje redondo (1861), hasta alguno de los últimos Episodios como Espada sin rey (1907-1908, quinta serie), pasando por varias de sus novelas contemporáneas, así La Fontana de Oro (1867-1868), El Amigo Manso (1882), El doctor Centeno (1883) o Angel Guerra (1890-1891), y por otros Episodios: El 19 de marzo y el 2 de mayo (1873, primera serie), El Grande Oriente (1876), El terror de 1824 (1877, segunda serie, conio el anterior) y Vergara (1899, tercera serie) El Buscón, decíamos.Ya en los primeros párrafos de Trafalgar, esto escribe Araceli: "doy principio, pues, a mi historia, como Pablos, el buscón de Segovia: afortunadamente :Dios ha querido que en esto sólo nos parezcamos" (1, 71).Y lo cierto es que la crítica ha tomado al pie de la letra la afirmación del personaje, y no ha indagado, que nosotros sepamos, en el asunto ('O).En buena coherencia narrativa, resulta perfectamente razonable que Gabriel Araceli se aleje de: Pablos de Segovia.¿Quien no haría otro tanto?¡Pues no ha de haber diferencia entre tan honrado y digno patriota y semejante delincuente!Pero debajo el orgullo de Araceli están las lecturas de Galdós.Veamos.Echemos a un lado algunas referencias anteriores, que podrían provenir de otras novelas picarescas (y que tambien están presentes eri el Buscón, no se olvide): los orígenes del protagonista, el medio en el que vive su infancia, o el ser mozo de muchos amos.Algo más sobre su parentela: "Mi madre debió de padecer mucho con las atrocidadesde su hermano, y esto, unido al trabajo(...)" (1, 75) (''l.El hermano referido es, pues, un tío del personaje, que reúne varios rasgos presentes en Alonso Ramplón, tío de Pablos: es un borracho ("venía a casa borracho como una cuba", 1, 75), del que guardará mal recuerdo ("No puedo recordar a mi tío sin espanto", 1, 75), y del que huirá (1, 76) (12).Antes aún, Araceli se ha distanciado de los que cuentan su vida encareciendo su ascendencia siempre hidalga, "si no se dicen descendientes del mismo emperador de Trapisonda" (1, 71) (13).A ello habrá que añadir, despues de la huida de Gabrielillo, su entrada como paje de D. Alonso Gutiérrez de Cisniega (14), y el tipo de relación que entabla con Rosita, la niña de la casa: "Comcl niños ambos, aunque de distinta condición, pronto nos tratamos con la confianza propia de la edad, y mi mayor dicha consistía en jugar con ella, sufriendo todas sus impertinencias, que eran muchas, pues en nuestros juegos nunca se
Author: Esteban Gutiérrez Díaz-Bernardo
Language: Spanish
Subfield: Literature and Literary Theory
Field: Arts and Humanities
Domain: Social Sciences
Open Access status: green
OpenAlex ID: W2100106767