Year: 2009
Type: article
Abstract: Quelques réflexions sur Improvisation et Accident Clément CanonneLes notions d'accident et d'improvisation partagent au moins deux caractéristiques essentielles : d'abord, elles renvoient toutes deux à l'imprévu, à l'absence de planification, au surgissement de l'inattendu, de l'inouï, du non-déterminé ; ensuite, et peut-être encore plus important, toutes deux sont étroitement liées à l'idée d'irréversibilité : si l'on peut corriger une erreur (effectuer un repentir sur une toile), ou au contraire juger cette erreur féconde et la conserver, on ne revient pas, en revanche, sur un accident.De même, le temps de l'improvisation s'écoule dans une seule direction.L'improvisation musicale, bien plus que la composition (ou les autres formes de création n'incorporant pas une dimension performative) peut donc être considérée comme un terrain d'étude privilégié des fonctions et usages de l'accident. Interprétation et AccidentNotons que le lien que nous venons de tisser entre accident et irréversibilité devrait nous amener à examiner dans cette perspective l'autre grande activité musicale performative, à savoir l'interprétation.Mais s'il y a bien des accidents dans l'activité de l'interprète (le geste non contrôlé d'un pianiste qui le conduit à jouer telle note mezzo forte au lieu de piano), ils sont souvent considérés par celui-ci (voire par le public, ou par le compositeur de la pièce interprétée, s'il est dans la salle) comme des épiphénomènes, pures parasitages d'une interprétation idéale élaborée en amont lors de longues séances de travail, de répétition, de mécanisation des gestes, de mémorisation… Pour le dire autrement, l'accident (qui est du côté du geste du/des musiciens, ou du rapport de plusieurs gestes entre eux) aboutit bien souvent à l'erreur (qui se glisse dans le rapport entre un texte musical et son rendu acoustique).Parce qu'il y a un texte préexistant, le rôle de l'interprète va être de « rattraper » l'accident, d'en faire oublier le surgissement d'une manière ou d'une autre, de reconstruire une cohérence menacée (par exemple en jouant tout le passage mezzo forte plutôt que piano, éventuellement en opérant un diminuendo progressif, pour empêcher de considérer rétroactivement la note accidentée comme un faux accent dans le phrasé).Il s'agit donc précisément de revenir sur le caractère irréversible de l'accident (ce qui est bien naturel puisque les notions d'accident et d'erreur sont ici fortement liées par le système normatif qu'est la partition, d'où la tendance de prendre l'une pour l'autre) : ce qui est tout à fait conforme avec l'idée que l'interprétation tend à rabattre le temps de la composition (qui est un temps réversible) sur le temps de la performance (qui est un temps irréversible).S'il y a donc toute une série de stratégies interprétatives (dont l'étude serait d'ailleurs passionnante) mises en place pour faire face aux accidents en tout genre (gestes non contrôlés, trous de mémoire, décalage rythmique avec ses partenaires, intonations approximatives…) qui menacent l'authenticité de l'interprétation, on aurait du mal à considérer celles-ci comme porteuses d'une fécondité ou d'une capacité structurante insoupçonnées… Il y a certes des soirs meilleurs que d'autres pour un interprète : mais ce qui fait justement qu'un soir est meilleur qu'un autre ne se laisse certainement pas penser en termes d'accident « heureux ».Si
Source: Agôn Revue des arts de la scène
DOI: 10.4000/agon.1041
Author: Clément Canonne
Language: French
Subfield: Music
Field: Arts and Humanities
Domain: Social Sciences
Open Access status: diamond
OpenAlex ID: W3029409802