Year: 2003
Type: article
Abstract: No hay duda de que toda gesticulación que realice el intérprete, ya sea discreta o más marcada, ya sea una ligera expresión facial o un gran movimiento de brazos, o bien el estatismo más absoluto, es un factor importante para que el oyente-espectador pueda quedar subyugado por el pianista; esto es, en cierta manera, lo que Andrei Gavrilov defInió como "biocampo", refuiéndose a la impresión que producía su admirado Sviatoslav Richter en el público.y quien haya tenido ocasión de ver-escuchar un recital del joven pianista italiano Gianluca Cascioli sabrá a lo que me estoy refuiendo.En la escucha fonográfIca, el factor gestual obviamente no interviene, lo que constituye, a mi modo de ver, una desventaja notoria respecto a la escucha en directo.Salvando las distancias, seria comparable a la escucha de una obra de teatro sin poder observar los gestos de los actores.En deftnitiva, pienso que el músico debe tener algo de actor, y no deja de ser signilicativo que en algunos países la asignatura de "expresión corporal" esté incorporada a los planes de estudio.El gesto, evidentemente, debe ir en concordancia con el carácter musical que el intérprete se proponga, el cual es fruto , salvo indicación expresa del autor, de su opción personal; pero no hay duda de que esta elección se verá potenciada por el gesto interpretativo y, en los casos más extremos, será el gesto casi tan o más inlportante que la propia música, como ocurre en la "música gestual"; así, en su Estudio de carácter para la mano izquierda (ejemplo 1), Albert lianas solicita del intérprete la manifestación de un determinado carácter y, por tanto, una gestualidad acorde con él, incluso en los silencios; para facilitarle la tarea, le concede plena libertad en su brazo y mano derecha.También la pequeña pieza de ]acques Chailley Le petit chaperon rouge (ejem-
Author: Albert Nieto
Language: Spanish
Subfield: Music
Field: Arts and Humanities
Domain: Social Sciences
Open Access status: green
OpenAlex ID: W97449100